Récapitulatif de The Last Of Us : Saison 1, Épisode 6, "Kin"

Le cœur de Joël se brise ; espérons que ce soit seulement métaphorique. À deux reprises, dans le sixième épisode de The Last Of Us, « Kin », notre héros coriace et laconique (Pedro Pascal) chancelle sous de graves douleurs à la poitrine. Est-ce un infarctus du myocarde ? Ou simplement le stress de vingt années de rattrapage, du meurtre de sa fille à la panique à l'idée de ne pas pouvoir sauver sa mère porteuse des derniers jours, Ellie (Bella Ramsey) ? Après deux frayeurs aortiques, on pourrait s’attendre à une troisième. Au lieu de cela, c'est un coup de batte de baseball dans le ventre. Et c'est ainsi que nous quittons Joel, saignant dans la neige du Colorado alors qu'Ellie le supplie de s'accrocher.

"Kin" a été une plongée extrêmement satisfaisante et bien conçue dans le personnage alors que nous nous dirigeons vers les trois derniers épisodes de cette saison. Selon le titre, Joel et Ellie ont fait une pause dans leur voyage hivernal dans le Wyoming pour renouer avec leur famille et entre eux, tandis que le public les regardait traiter les horreurs qu'ils ont vues ou commises (plus de détails ci-dessous). Le scénario de Craig Mazin était plein de lignes drôles et touchantes, d'échanges économiques mais profondément ressentis entre Joel et son frère Tommy (Gabriel Luna). Et la confrontation déchirante entre Ellie et Joel, alors qu'il est prêt à l'abandonner pour son propre bien, est précieuse aux joueurs pour une raison.

Cette semaine, nous avons été témoins d’une vision nouvelle et pleine d’espoir de la survie humaine dans la dystopie fongique. Jasmila Žbanić a réalisé avec un contrôle total du ton, du balayage épique (ces montagnes et ces chaînes ouvertes !) aux rencontres intimes (le monologue angoissé de Joel) et au coup de poing final, pour ainsi dire, d'une violence soudaine. Probablement l’épisode le plus visuellement magnifique à ce jour, le mini-drame familial occidental a suscité un bilan émotionnel indispensable.

Après le chaos moral choquant de « Please Hold My Hand » et « Endure And Survive », l’ordre et la raison de Jackson sont venus comme un soulagement bienvenu. Par exemple, baissez votre garde et commencez à sangloter de soulagement. Depuis le début, The Last Of Us est une série obsédée par la sociologie autant que par les champignons. Comment les Américains pourraient-ils préserver leur société à la suite d’un désastre mondial dans lequel la technologie et les structures civiles disparaîtraient et où le gouvernement imposerait la loi martiale ? Nous avons vu de la corruption et de la criminalité dans la QZ de Boston. Bill et Frank ont ​​favorisé une micro-utopie, reflétée par le couple âgé croustillant dans la cabane en rondins du Wyoming (camées drôles de Graham Greene et Elaine Miles). La résistance de Kansas City post-FEDRA, motivée par la vengeance, s'est consumée, avec l'aide d'une nuée d'infectés et d'un ballonnement.

« Kin » a apporté une vision beaucoup plus pleine d'espoir à Jackson. Derrière de hauts murs métalliques, les décisions sont prises entre élus démocratiquement. Ils sont alimentés en électricité par le barrage voisin pour allumer un arbre de Noël et permettre le chauffage de la plomberie, des eaux usées et de l'eau chaude. Il y a un lieu de culte multiconfessionnel. Les portes empêchent les ennemis d'entrer. Bientôt, ils serviront du bacon. Comme le dit Ellie avec sa manière typiquement profane : « Cet endroit fonctionne vraiment, putain. »

Jusqu'à présent dans ces récapitulatifs, je n'ai pas grand-chose à dire sur le jeu d'acteur de Bella Ramsey. C'est en partie parce qu'elle a toujours été forte en tant qu'acolyte juvénile. Son attitude d'enfant sage compensée par un timing comique impeccable, Ramsey constitue un excellent repoussoir au stoïque Joel de Pascal, même si son ambiance impertinente lui rappelle constamment la Sarah perdue (Nico Parker). Ellie est intelligente, courageuse, un bon tireur (elle ira mieux) et surtout, résiliente comme seuls les enfants peuvent l'être. Mais une telle résilience présente un inconvénient : nous ne constatons pas toujours les conséquences des traumatismes.

Tout cela pour dire que le saut de trois mois depuis la mort d'Henry (Lamar Johnson) après qu'il ait tué Sam (Keivonn Montreal Woodard) – montré en haut de l'épisode – nous prive de la chance de voir Ellie se remettre d'un tel événement cicatriciel. L'Ellie que nous voyons marcher vers l'ouest avec Joel, admirer les aurores boréales et faire des blagues sur les moutons près du feu de camp est elle-même habituelle et irrévérencieuse. Comment était Ellie dans les jours qui ont suivi Sam se retourner et se faire tirer dessus ?

Je sais : revoyez l'émission que vous avez vue, pas celle que vous n'avez pas vue, mais une opportunité a-t-elle été perdue ? Joel aurait-il pu ramener Ellie traumatisée à la réactivité, lui montrer sa tendresse et sa compassion ? Nous avons l'indice qu'Ellie réprime la douleur lorsqu'elle avoue à Joel qu'elle a frotté son sang sur la blessure de Sam pour tenter de le guérir. La tristesse assombrit son visage et Joël la rassure sur le fait qu'un vaccin pourrait être possible. Si Marlene dit qu'ils peuvent le faire, ils peuvent le faire, dit-il. C'est un petit moment, mais ça compte pour quelque chose.